游戲創意的分散與攤薄

近十年的現代游戲世界，我們有了想象力天馬行空的《時空幻境》、《小鱷魚愛洗澡》和《割繩子》，也有了試圖塑造世界的《古墓麗影9》、《俠盜獵車手：圣安地列斯》、《蝙蝠俠：阿卡姆之城》和《黑色洛城》。游戲創意在我們這個時代已經有了分類，同樣偉大的創意已經有了空靈和務實之分。

在當年，《俠盜獵車手：圣安地列斯》的自由度讓人膽顫三分

或許在過去，我們雖然知道《俄羅斯方塊》和《超級馬里奧》在創意上有著區別，但我們不會過分留意。現在，這種區別越來越大，玩起來也感覺到了明顯的差異：《小鱷魚愛洗澡》的關卡設計讓我們擊節驚嘆，它在細節上已然升華出了藝術，但卻不可能做大做強，甚至很難做出續作。

《俠盜獵車手：圣安地列斯》的總體設計充滿了各種元素，它塑造了一個大雜燴下的罪惡都市，雖然每一個部分的創意突破幅度不大，但卻給后續的再創作留下了許多可行的方向。

天賦才情的游戲做得很細，成也蕭何敗蕭何，在商業上難以繼續；大工作室全方位鋪開的游戲做得很寬泛，越來越往開放性世界上靠攏，恨不得加入越來越多的元素，但每一個元素上的進化又舉步維艱——于是這就陷入一個循環，世界看上去做得越來越真實，但空靈的創意卻離我們越來越遠。

只是，空靈和務實并沒有高下之分，假如對現實世界的模擬能夠達到《俠盜獵車手4》和《孤島驚魂3》這樣的程度，甚至更高一籌，那將世界數字化的行為依舊能夠成為藝術，雖然投入的成本實在抬高了一些。