每當(dāng)有國產(chǎn)動(dòng)畫預(yù)告片發(fā)布后，總會(huì)聽到很多噴子指責(zé)動(dòng)畫配音不行，覺得不帶感。經(jīng)常聽到有人說“國產(chǎn)動(dòng)畫片配音就是渣渣”。這是不是意味這中國的配音演員實(shí)力不行呢？我想顯然不是的。下面我們就來看看一位在日本的聲優(yōu)控網(wǎng)游從比較專業(yè)的角度為我們帶來的解釋吧。
似乎很“帶感”的日語版《魁拔》預(yù)告：

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本人聲優(yōu)控，在日本生活了4年，業(yè)余時(shí)間參加了大量聲優(yōu)的見面會(huì)/握手會(huì)/演唱會(huì)等，甚至到聲優(yōu)養(yǎng)成學(xué)校試聽過一節(jié)課。下面簡(jiǎn)單談?wù)勛约旱目捶ā?/p>

我理解所說的“帶感”，借用王國維的概念，就是“隔”與“不隔”的區(qū)別。日語配音“不隔”，而國語配音“隔”。具體言之，就是不能和劇情畫面完美的融合在一起，無法無縫融入內(nèi)心。

究其原因，首先，就像上面很多答案說的一樣，你在動(dòng)漫里聽到的日語，和日本人生活中說的日語是完全不一樣的。不僅是普通的日本人，連聲優(yōu)本人，在我近距離接觸過的聲優(yōu)中，也只有花澤香菜、釘宮理惠、豐崎愛生等寥寥幾人的本音很接近配音。普通日本人說日語的語氣很平，語速很快而且缺少起伏（相對(duì)動(dòng)畫中而言）。如果以這種標(biāo)準(zhǔn)看動(dòng)畫中的配音，就跟我們聽“話劇腔”一樣。以我更熟悉的女聲優(yōu)來說，她們?cè)谂湟魰r(shí)的音調(diào)會(huì)比平日說話高很多，也正因?yàn)槿绱耍�如果日�?a href="http://www.mmd178.cn/k/jcjlbzxbb/" target="_blank">女生在生活中天生聲音尖細(xì)，會(huì)被叫做アニメ聲（動(dòng)畫腔？）。如果這個(gè)女生不是宅，那反而會(huì)覺得自己很丟人。

說這些是為了說明，日本聲優(yōu)在配音過程中追求的并不是對(duì)真實(shí)生活的再現(xiàn)和模擬，而是一種夸張。同話劇腔對(duì)漢語的夸張沒有什么區(qū)別。而這種夸張正是為了配合動(dòng)畫本身的夸張。日本有很多聲優(yōu)同時(shí)也為外國電視劇電影配音，像平野綾，樸璐美這樣的大牌也會(huì)參加。如果你對(duì)比聽一下她們配動(dòng)畫和配電視劇就會(huì)發(fā)現(xiàn)，雖然電視劇的配音也不同于本音，但夸張程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于動(dòng)畫，這就是因?yàn)殡娨晞「�追求寫�?shí)而不是夸張之故。

說到這里就可以回答樓主的問題。不論懂不懂日語，如果不是在日本社會(huì)生活過，基本融入日本的語言環(huán)境，是很難體會(huì)到這種夸張的。你會(huì)將這種夸張視為正常，因而產(chǎn)生了如王國維所說的“不隔”一般的效果。但在日本人自己聽來動(dòng)漫配音，卻會(huì)覺得“隔”，因?yàn)檫@與他們的正常說話不一樣。

而當(dāng)我們看國語配音時(shí)，因?yàn)橛腥粘Ｉ�活�?jīng)驗(yàn)做對(duì)比，也會(huì)覺得“隔”。我覺得這是我們覺得國語配音不帶感的主要原因。

其次，就要談到日本聲優(yōu)界和國內(nèi)配音界的現(xiàn)狀了。其中最大的差別就是，日本的配音精英集中在動(dòng)畫界，而中國的配音精英則在譯制片界。就像上面提到的，如果有動(dòng)畫大牌聲優(yōu)配外國電視劇，在日本會(huì)是一個(gè)很大的賣點(diǎn)。而在中國情況恰恰相反，《寶蓮燈》，《梁祝》等動(dòng)畫電影都以影視明星配音作為噱頭（題外話，陳佩斯老師在《寶蓮燈》和《超人家庭》中的配音相當(dāng)精彩，不愧是話劇出生）。上面有答案也說了，國內(nèi)大牌配音演員的片酬是很貴的，動(dòng)畫根本用不起。樓主如果只拿動(dòng)畫配音做中日比較，就像田忌賽馬中拿上駟比下駟一樣，本身就是很不公平的。

而且日本聲優(yōu)界近年來高度產(chǎn)業(yè)化，聲優(yōu)的偶像化和專業(yè)化越發(fā)明顯。很多聲優(yōu)本身都帶上了濃濃的屬性，如釘宮理惠的傲嬌，中原麻衣的腹黑，豐崎愛生的天然呆，等等。動(dòng)畫制作在選擇聲優(yōu)的時(shí)候會(huì)選擇跟角色屬性最貼切的一個(gè)，有時(shí)候甚至?xí)�在設(shè)計(jì)角色時(shí)就考慮到聲優(yōu)因素。反觀國語配音時(shí)，即使有能力使用大牌配音，選擇面也窄得多。大家都知道臺(tái)灣著名配音演員劉杰是《名偵探柯南》中工藤新一的配音，但有多少人知道他同時(shí)也是劇中的小嶋元太、長(zhǎng)門光明、高木涉、本堂瑛祐、山村操、赤井秀一（后期）、橫溝參悟、橫溝重悟的配音呢？不可否認(rèn)劉杰老師以其高超的能力詮釋了這些性格各異的角色，但一人之力，又怎能與高度專業(yè)化的眾人之力匹敵呢？

最后一點(diǎn)，可以說是“配音”或者是“翻譯”的“原罪”（這里單指國內(nèi)對(duì)日本動(dòng)畫的配音）。因?yàn)槲乙沧鰸h化組的翻譯，我想大多做翻譯的人也能體會(huì)到這一點(diǎn)，那就是本身就存在著許許多多不可譯的東西！說詩意是在翻譯中丟失的東西，但很多語氣和情感，又何嘗不是會(huì)在翻譯中丟失呢？文字中都存在讓人「隔」的翻譯腔，更何況更生活化的聲音呢？有些臺(tái)詞真的只有日語中才有對(duì)應(yīng)的詞匯和表達(dá)方式，漢語語境中絕對(duì)不會(huì)有人那樣說話，這又讓人怎樣翻譯、怎樣配音呢？很多人提到《搞笑漫畫日和》的出色配音，但我覺得《日和》配音最大的亮點(diǎn)，是對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行了高度本土化的二次創(chuàng)作，即不是讓聲音去配合臺(tái)詞，而是讓臺(tái)詞來配合聲音，從而在另一個(gè)角度實(shí)現(xiàn)了“不隔”和“帶感”。