【游戲介紹】

原先雷利.史考特（注一）的電影劇本是改編自菲利普.迪克（Philip K. Dick，注二）的長(zhǎng)篇小說《機(jī)器人會(huì)夢(mèng)見電子羊嗎?》（《Do Androids Dream of Electric Sheep?》，1968 ，Doubleday），后來隨著電影上映更名為《Blade Runner》，該公司也有出版繼承電影劇情的小說《Blade Runner 2》。電影劇情只保留了原先小說中追殺復(fù)制人的主線，計(jì)算機(jī)游戲版本則忠實(shí)地繼承了電影中整體營(yíng)造的灰暗、低調(diào)氣氛。自始至終未曾暫停的大雨、東西方文化雜處的未來世界、蒼白霓虹燈標(biāo)志下行色匆匆的行人，幾乎完美的將整部電影視覺感觸一絲不茍的搬到游戲之中。整個(gè)劇情，也某種程度地借用原先電影中角色的類似故事，將這些橋段套入全新的、玩者并不熟悉的劇情中；這讓玩者有機(jī)會(huì)在《銀翼殺手》的世界中重新演出一場(chǎng)自己的電影。最后，游戲中能夠用照片重建現(xiàn)場(chǎng)的ESPER 計(jì)算機(jī)（據(jù)說NASA為了探勘火星，也斥資開發(fā)了一套類似的計(jì)算機(jī)）不但與電影中的效果一樣，而且還有更大的自由度，讓玩者可以細(xì)心的去放大、觀看現(xiàn)場(chǎng)的每一個(gè)角落，可以帶來驚人的樂趣。

可惜的是，制作公司W(wǎng)est-wood 在這個(gè)游戲中并沒從玩者的角度來看事情。說明書對(duì)于進(jìn)行游戲的幫助很小，您不知道怎么樣照顧Maggie、您不知道床旁邊的那個(gè)房間是啥（也許是廁所吧，不過您沒機(jī)會(huì)知道）。如果這樣的設(shè)計(jì)是為了要讓玩者自己去探索，那還說得過去，只是，連界面的說明都付之闕如，這實(shí)在是太難理解的一件事情。舉例來說，在Option窗口中，有幾個(gè)控制人物態(tài)度的選項(xiàng)，說明書并沒有說明不同的態(tài)度會(huì)造成什么樣的影響，只提到會(huì)造成對(duì)話的不同。即使筆者在游戲中選擇了Player's Choice 選項(xiàng)，也只是多了自己選擇對(duì)話的權(quán)利，根本沒有辦法避免自己?jiǎn)柾昝恳环N對(duì)話（最后一句對(duì)話根本沒辦法選擇要問或是不要問，只要一交談就會(huì)問出這個(gè)問題），完全看不出來有任何態(tài)度上的差異。同樣的界面中，還有一個(gè)Designer's Cut 的選項(xiàng)，這個(gè)選項(xiàng)是切換主角自己獨(dú)白開關(guān)的功能。因?yàn)楫?dāng)初在本游戲的影片拍完的時(shí)候，事實(shí)上并沒有像電影中一樣，有哈里遜.福特的獨(dú)白（那是后來片商堅(jiān)持下所加上的）。也因此Designer's Cut 打開時(shí)，會(huì)代表關(guān)閉獨(dú)白。但是，在說明書沒有提及的狀況下，誰會(huì)知道連看過電影的人都不一定清楚的這件事？筆者就發(fā)現(xiàn)國(guó)外也是一大群玩者在測(cè)試這到底是什么意義，這一點(diǎn)Virgin絕對(duì)難辭其咎。最后，當(dāng)筆者要跳出游戲的時(shí)候，甚至不知道哪個(gè)按鈕代表同意，哪個(gè)按鈕代表反悔。

少見的運(yùn)鏡手法與該死的鋸齒圖形

在游戲推出前所作的訪談中，Westwood不斷地強(qiáng)調(diào)這個(gè)游戲是史上第一個(gè)運(yùn)用新的圖形引擎所制作的「實(shí)時(shí)冒險(xiǎn)游戲」(Real Time Adeventure) 。如果不是因?yàn)橛螒蛑谐晒Φ膶㈦娪暗倪\(yùn)鏡手法帶入，那么「實(shí)時(shí)冒險(xiǎn)」這幾個(gè)字其實(shí)并沒有太大的意義。《銀翼殺手》真正的突破是在于游戲中的每個(gè)場(chǎng)景都或多或少的是由真正的立體景物所構(gòu)成的，玩者會(huì)真正的靠近、遠(yuǎn)離某樣?xùn)|西，而不是只在平面的圖片上移來移去。場(chǎng)景進(jìn)行切換的時(shí)候，并不只是單純的切換圖片，游戲所使用的手法是運(yùn)用鏡頭的轉(zhuǎn)換將整個(gè)立體的場(chǎng)景進(jìn)行代換，玩者可能看到主角走過一個(gè)角落之后，鏡頭隨即由他的正面切換到側(cè)面、最后由主角的背后緊緊追隨上去。而實(shí)時(shí)的優(yōu)點(diǎn)在于這些畫面并不是事先拍攝好的，而是現(xiàn)場(chǎng)運(yùn)算的，所以您可能看見這些鏡頭運(yùn)轉(zhuǎn)的同時(shí)，仍然有各式各樣的人物在四處行走，徹底給予玩者身處電影其中的感覺。

游戲中的過場(chǎng)動(dòng)畫也都是用立體人物所繪制成的，不管在外型和動(dòng)作上都幾乎已經(jīng)十分完美。可惜的是，游戲中的人物畫質(zhì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的低于動(dòng)畫中的品質(zhì)，畫面上的人物遠(yuǎn)距離看起來還好，如果靠近放大一看，馬賽克、鋸齒臉立刻隨之而出現(xiàn)，為了實(shí)時(shí)未免在圖形上犧牲太大了。最有趣的一件事，Westwood也曾一再聲稱游戲中的人物會(huì)擁有自己的人工智能，自己在這個(gè)世界四處行動(dòng)（實(shí)際上這些人不過是自己走自己的，即使周遭發(fā)生什么事情，他們也會(huì)置之不理，與所謂的「智慧」相去甚遠(yuǎn)），但是網(wǎng)絡(luò)上有不少的玩者依舊反應(yīng)沒有遇到這些狀況－后來謎底揭曉了，原來是圖形太糟，看不出來那里有人在走。